喜剧片：从包容性的调侃到恐惧性的贬低

　　喜剧片：从包容性的调侃到恐惧性的贬低

　　喜剧片常带有夸张的色彩，放大生活和人性中可笑的一面，也多采用定型化的人物塑造的方式，再加上喜剧片是香港电影最主流的类型片，可以说，喜剧片里的大陆人形象，正是港人调侃嘲笑大陆人的代表性类型。在TVB七十年代末播出的长篇剧《网中人》里，廖伟雄扮演一个偷渡到香港的农村小子阿灿，在他的身上虽然也有憨厚等优点，但也因封闭愚昧而不解风情，他天真地认为 社会主义 高人一等，资本主义地区的人民都生活在水深火热之中。 阿灿 便因此与来港内地人划上等号，并成为香港电影八九十年代中最为典型的大陆人形象。

　　而表姐/表哥/表叔等，虽然叫法不同，但不过是 阿灿 的变种，《表姐，你好嘢！》中郑裕玲、张坚庭扮演的大陆公安来港公干，自始至终闹了不少笑话。影片充满了香港与大陆两地政治文化的冲突，在表姐看来， 我们的歌词确实可以净化你们的社会 ，于是在餐厅里操着一口鸭嗓子高唱红歌南泥湾，而办案过程中也处处以人治替代法治。 表姐 以居高临下的姿态俯视着香港这个腐败的资本主义社会，可笑地认同着社会主义制度的优越性，而片中梁家辉角色的父亲则是一个国民党老顽固，他与表姐共同成为片中被嘲讽的对象，但是，自由体制下的香港人并不仅仅以一种优越感看待这些被洗脑的两党党员，且还以极大的包容力自觉地承担着居中调停的角色，在影片的最后，香港警方、内地公安与国民党老兵联手捣毁毒枭营地，一种三地统一的国族想象跃然银幕，临分别时，表姐居然认真地说出了 人权 这种民主社会的时髦话并留信对香港帅哥梁家辉一诉衷肠，且还多了一个不打不相识的 国民党朋友 ，尽管这种想象十分天真，但它所体现的港人对于内地的友好姿态却是毋庸置疑的。

　　1990年出品的这部影片尽管对内地人多有调侃，但却饱含善意，94年《中南海保镖》更是塑造了李连杰专制、不解风情却又善良耿直、能力超凡的内地公安形象，而郑则仕扮演的香港胖警察则直言 我只是打工仔 ，赌博欺诈如同儿戏。值得一提的是，这部将内地公安神化的 英雄 片在香港的票房表现比之《表姐你好嘢》却是相当平淡，或可片面地说明香港民众对内地的一种态度。

　　周星驰的《国产凌凌漆》讽刺大陆公安腐败

　　事实上，在八十年代末之后几年特殊的政治气氛里，更多的港片言辞激烈地嘲讽着内地的 国情 ，在穿越喜剧《急冻奇侠》（1995）中徐锦江等人扮演的清华大学教授们在发现古代冰尸后研究着如何借机逃到国外去投奔自己的学生，并对内地高官进行指名道姓的辱骂。《一个字头的诞生》（1997）里一帮香港人到大陆去抢劫，还未动手便被解放军机枪横扫，影射意味十足。而周星驰的《国产凌凌漆》亦因辛辣讽刺大陆公安的腐败而在内地遭禁。