剧情片：从底层的漂泊到优才的引进

　　剧情片：从底层的漂泊到优才的引进

　　剧情片往往是社会现象和生活状态的某种真实写照，如果说喜剧片中的人物形象与港陆关系的想象都带有夸张的成分，而犯罪片又太多虚张声势的极端色彩，那么剧情片恐怕最适合表现大陆与香港两地的真实关系。在九七将至的年头，陈可辛推出了《甜蜜蜜》（96），几乎是第一次如此深入地表现内地人在香港的艰辛苦楚，全片弥漫的忧伤气氛以及结尾历经波折后的相对无言执手相望，恐怕弹拨的是港人自己的心弦，黎明与张曼玉的漂泊不仅将是内地人的遭遇，更是港人无家可归政治身份模糊对未来几乎绝望的一种折射。

　　张曼玉在《甜蜜蜜》中买卡带、做服务员，但新世纪以来有更多的内地女子却在香港从事着另一种难以对家人道的特殊职业，她们被港人称为北姑。陈果是最为执着于描绘这类人的，《榴莲飘飘》里东北姑娘一次次地重复走在去往宾馆卖淫的小巷道上，最后与小巷里的非法入境的内地小女孩结为好友，而她们都没有融入香港社会，而远在东北的家乡人还一次次地哀求着她提携亲人到香港挣钱，显然对于绝大多数内地人来说，香港依旧是个遍地黄金的流油之地，但想获取平等的发展机会只能是痴人说梦。如果说《榴莲飘飘》较为写实，那么《香港有个好莱坞》则营造了一种诡异的气氛，一个香港男子被北姑欺诈最后落到右手被砍且被大陆庸医为其安上了第二只左手，象征自由的 右 被狠心砍去，而 左 侵占了属于香港人的地盘，一个畸形之物诞生。

　　随着两地交流愈深，港人也在不断北上，《一路向西》里是北上嫖娼、《维多利亚一号》里则是包养内地情妇，同时也有不少港人在内地寻找贤惠的终身伴侣，解决婚娶问题，这些港人以地域的优越性征服了内地新娘，但实际却可能是香港的底层人。2009年许鞍华的《天水围的夜与雾》便涉及到过埠新娘现象，任达华这个角色之所以发狂杀人，和港人优越心态与实际地位的落差有着深刻关联。

　　《甜蜜蜜》

　　与此同时，内地人的正面形象开始频频出现在港片尤其是合拍片之中，这背后当然有迎合内地市场的强大资本逻辑在作怪，但也是北上港人融入内地的必然之举，《桃姐》中刘德华就是这样一个往返于大陆与香港的双栖人。而杜琪峰及银河映像作品明显地表现了这种对内地人形象刻画的变化，九十年代末他们的《非常突然》、《恐怖鸡》等还将内地人视为产生暴力、恐怖事件的缘由，但到了《单身男女》中，吴彦祖、古天乐这对来自于香港的精英，却要对来自于大陆的高圆圆展开了千方百计的竞争，试图赢得高圆圆的芳心，而最终吴彦祖抱得美人归的方式，则是因为他来到高的家乡苏州并设计了当地的标志性建筑物。今年年初上映的《救火英雄》，同样也塑造了由胡军扮演的正面英雄新移民形象。

　　不过，与银幕上的这种喜大普奔形成强烈反差的，却是现实世界里港人与内地人的冲突不断，这种冲突到底有没有和解的可能，而电影又是否能够为现实提供和解的方案呢？文化艺术的面貌本来就不是无源之水无本之木，作为交锋的双方，我们到底要预留给后人怎样的影像？