吕小川独家分享 摄影场景选择的创作启示(5)

    我再重复一遍，不是说任何一个角度、任何一个场景，你都可以去用，但是任何一个角落、任何一个场景都是你必须要去搜索，都是你必须要进行过滤的，每一个场景，都是你可以利用的，但是用不用是你的事情，你有决定权、有选择权，就像我刚才说的，我们家的那个床，我已经拍过很多次的照片。窗户，我们家的窗户那简直了，总用。我现在找一个我们家窗户的照片给你们看，最后这一张其实就是窗帘离你的镜头太近，才变成了一个前景的虚化，就通过窗帘一个虚化，背景就是白墙，它完全可以出一张片子。

    上面的那两张那就是我们家里的窗户，没有什么特别的。然后在这里其实在这张照片，我给大家看一下，这张照片依然有线构理论和黑色紧缩原理在里面，但今天我就不讲了。那么一个场景的选择，就很重要。要结合你的构图、色彩，包括人物的情感的运用。

    接下来我们说外景。很多时候我们去外景，喜欢猎奇。什么叫猎奇呢？找一些比较你生活中看不到的，也算是猎奇，比如说我就领着模特，或者是我自己到这个天南海北，任何地方，到这个平遥、西藏、坝上啊很多地方都喜欢去，然后去拍摄那种场景，我就选大的，就选别人很少能够去到的地方，什么大、什么稀奇我去找，就找那个地方，这是一种，可不可以呢？可以。只要创作就可以，存在即是道理。

    但是，我们要去想，我们是不是大多数人都不可能有这样的机会呢？这个也要肯定，像我就没有，因为我没有时间，我整天忙的，出版社今天又催稿了，都火儿了我看，我说我实在是忙啊，最后出版社说，行，小川老师拖到这个月底，我说行，我拖到这个月底，实在是没办法。那么怎么办？就从身边找嘛，我之前和大家讲课讲过，我说在你的周围，你要去找你周围的像楼群。楼群里面，你去找场景的时候，一定要去看光线。很多人在拍作品的时候，选场景的时候，只是觉得这个场景挺漂亮，真正拍的时候就不太容易了。原因是什么？就是光线的运用。就是本身你要选这个场景，你就要去看，这个光线夕阳下来，我如果拍片的话可不可以用得到，可不可以？如果这个光线不行的话，但这个场景真的不错，我如果用外界光源，就是外拍灯或者其他光源如何解决这个问题......

    这是你今天需要去想的。我告诉大家，一个好的场景，我不只去一次，为什么？只要我有时间，我这一段时间可能就去这一个场景，去看，2点的光线是这样的，下午2点的光线这样的；那天早晨有时间，我就早晨去车然后去看一看，哇，早晨的光线是这样的。大家要有这种去研究的心态。能够放下你的包袱，放下急躁的心理，不要着急，没有人催你发表一篇作品，你也不用去着急我今天总想拍片子，总想拍片子。不用着急，这也是练习的一部分。然后就是这个场景。

    比如说呢，就是在一个楼群之中，我就想拍这个楼群里面的一个小角落，然后每当下午的时候，夕阳斜下来，正好照在这个楼群里面，通过各种这个楼嘛，楼之间的交错、缝隙这个光线正好透过来，打在墙角上，哇塞，后面还有透视关系，太棒啦！即使没有模特，我没事儿我看一看，我觉得那也是最美丽的一片景色。这让我想起之前和大家分享过的一个故事：俄国的画家列宾，他有一个朋友到他那儿做客，正赶上冬天下大雪。随后他们两个人在后院，边散步边聊天，这个时候，他的朋友发现这个雪地上有一块琥珀色的狗尿，他朋友抬起脚说，这么纯洁的白色的雪地上，会有一滩狗尿太恶心了，顺脚就铲了一点雪，把这个狗尿给埋上了，就给破坏了。当时列宾就有点火儿了，生气了。“你在干嘛？”然后他朋友说：“这块狗尿太难看了，我拿雪盖上了。”列宾说：“你真是多此一举，你可能不知道，这几天我看到的最漂亮的一块琥珀色。”——艺术家的眼光和平常人的眼光就在这里，就一滩狗尿，两种境界。

    所以说，我再重复一遍，自然美是否可以和艺术美相提并论。我们可以肯定的说，艺术美高于自然美。如果你现在就想作为一个摄影师，作为一个创作者，你首先要把自己的心态提高，你不能够再把它放为普通人的，肉眼凡胎的去看待一个事物的水平上，明白我的意思吗？虽说就一滩狗尿它会有这么大的文章。就像我刚才和大家讲的，是一个道理，就是楼群里面斜的光线，正好照射在楼群的一个墙角上，即使我不拍片。我不瞒大家讲，我下班回家的路上，如果时间早的话，我一定会绕一个圈，就路过那个楼群，就看那个墙角，真美，赶紧欣赏一分钟，然后才回家。

    我和大家讲，曾经有人说，艺术家和精神病就一步之遥（笑），这有点夸张。虽然我也不是什么艺术家。搞艺术的总是有一些和别人不同的一些想法，不同的一些想法，但是你必须要有，你要去学会欣赏你身边的人、事、物。所以说我一定要找一个模特就在那个楼群拍一组，早晚大家会看到那组照片。所以说我们在选取场景的时候，真的要以一个平淡的平常心去看，用高于平常心的这个艺术美，去把它诠释、给它升华、给它创意，明白了吧。

    我们今天所讲的这个摄影场景如何选取，一定不是大家在讲课之前你所想象的，小川能够讲什么呢？这个场景怎么架构，那是什么？那是已经有了一定基础之上的架构，说白了，治标不治本，那只是留于表面的东西，那都是浮云。今天我和大家讲是用一种新的交流和告诉大家，如何用你的这个非肉眼凡胎的眼光去看待你周围的东西。把任何东西都可以变成场景，当然了怎么用，用不用你有决定权。

    我们继续再讲大的场景，简单的介绍一下。比如说公园、比如说街道。就在大马路上，我们想象下，一个6车道或8车道，非常宽的大马路，这个柏油马路，然后呢红一灯，非常漂亮。我和大家讲，因为我这是在山下，山下就是公园，然后我离这个市区也就是1000多米，不是很远。最早前面有一座大桥，早晨5点多钟的时候，我有时候早晨起得早一点，得得瑟瑟的，就去溜达，但是很少有这样的情况，然后呢，或者是我6点多钟从家走的时候发现，因为我离山近，我这空气非常好，晚上可以看到星星月亮。早晨有的时候带点这个雾气，正好飘过这个城市的这个街区，飘过大马路上，这个大场景，我今天讲课一开始就和大家讲，你肉眼所看到的就是非常大的一个场景，这是第一。

    第二要学会什么？把大场景分割，分成一块一块一块的，对不对，然后我们局部区爆破它，局部去创作它。但是我们现在要返回来，把所有的块集中在一起，让你这个你肉眼所看到的，大的景象，称为一个大的一个背景。在这里我和大家讲，要学会外景内拍。什么叫做外景内拍？外景内拍，就是把外景当成大的影棚，不要把它看作一个大自然，否则你无法控制它。首先在心态上，把它看作一个什么？内景而不是外景。最起码你要把你眼睛看到的无限大、无限远的地方收纳到你取景框大小的位置。但是你拿起相机，包括现在可能有人就已经拿起相机，你在看取景框里的时候，当你看到取景里面的景色的时候，你马上又懵了：完了，我怎么就找不到美的地方？它需要条件，我现在帮你突破这个心理障碍。

    它需要条件，什么条件？

    第一，需要光线的配合、人物的配合、道具的配合，这三样一上，这个场地、这个场景就完全可以OK了，你完全可以找到感觉了。所以说我们在看到一个景象的时候，一定要去想象，如果我配上一个人的话，在那里一个模特的话，哇，这个角度，我如果用取景的话，我用这个角度好看，真有时候你再去想象，你发现你变了，这个景色原来可以用的这么好！虽然你面前没有人，只是想象，然后你就看，这个景色什么什么的，感觉非常的棒。在外景有些时候你肉眼所看到的景象已经很美了，这个时候你就在这个已经你觉得很美的景象当中，做文章就可以了，非常简单。

    那么什么叫外景内拍，刚才我也讲了第一部分，外景内拍就是把它当成内景去看，怎么做呢？比如说就在山上，我就搬个沙发到山上去，可不可以？完全可以。谁能把沙发搬到山顶上，后面都是草丛、大树，旁边是花草，我搬个沙发在顶上，找一个模特一坐，哇，很超现实啊，很超现实，这也是一种风格，懂了吧。这是最典型的外景内拍！

    那么我们今天所讲的这个东西，讲的这个摄影场景如何选取？就是基于要把你的肉眼凡胎，把你肉眼所看到的景象把它升华。我们今天既然搞创作，就不要再仅限于肉眼所见到的东西了，所以说艺术美要高于自然美。一定要高于自然美，心灵和它的艺术美，一定要高于自然美。